不可否认，过去部分主旋律电影在塑造英雄时，缺乏对英雄之所以为英雄的更高的理解，也没有揭示出产生英雄行为的思想根源和英雄人物的理想，而是一味脱离实际地把人物思想“写高”，把主题“拔高”，使英雄缺乏真人的复杂人性和个性魅力，成了刀枪不入、油盐不进的单向度的完人。这种不流凡人泪、不犯凡人错，远离人性真相、违反性格内在真实性的英雄势必让观众产生疏离感和违和感。
在新时代语境下，一批更具个性特征和人性逻辑的英雄形象开始在主流大片中涅槃和重生，一扫往日观众对英雄人物的刻板印象。据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，动作片电影《战狼2》塑造了一个铁血不冷酷、重情有情趣的英雄冷锋，虽然他以暴制暴的行为形违反了纪律，但这种敢做敢拼、勇者无畏的性情，与民间所认同的行侠仗义的价值观高度吻合，因而不仅无损英雄的高大形象，而且还衬托了“孤胆英雄”在逆光中果敢前行的豪情，使英雄的形象和命运在收获观众的同情的同时，被涂抹上了浓厚的悲情色彩。
灾难片《烈火英雄》将英雄常人化的同时又将常人英雄化，同时通过一系列矛盾冲突和人性挣扎，使英雄的行为在自我精神的成长和集体精神的凝聚中得以凸显。影片中，消防中队队长江立伟因指挥失误痛失队友，在心灵上深深的自责和愧疚，这种在苦难中的求索和人性挣扎为他日后自我牺牲的英雄精神埋下了伏笔；消防员郑志把生的希望留给战友，这种个人英雄主义给消防敢死队集体的英雄行为以极大的精神鼓舞；供电员魏雷面对死亡时的“自私”和怯懦，衬托出江立伟英雄行为的超凡和高大。
这些英雄精神既符合普遍的生活逻辑、情感逻辑和人性逻辑，又与观众对英雄人物的银幕形象和心理期待相吻合，从而易于被观众所理解和认同。此外，《湄公河行动》《红海行动》《古田军号》等主流大片，也一改传统主旋律创作中一根筋的单向思维，摒弃做作矫情、共性有余、个性不足的脸谱化英雄，代之以热血燃情的年轻视角、富于戏剧性的创新表达和具有人格魅力的崭新形象，实现了英雄形象在银幕上的新突破。