21年前首演班底李建义、韩童生、赵小川、贾妮悉数回归，搭档年轻的塞尔维亚女演员米拉，将易卜生的百年名作以“洋媳妇”融入中国社会遇到的种种困境重新诠释，反思人性的虚伪自私、重新认识自我。舞台上处处可见中国元素，木质长椅、红灯笼、春联、笔墨纸砚，古色古香的传统四合院家居陈设伴随着京剧的唱段、民乐的演奏，《玩偶之家》在导演吴晓江的眼中一定要与现实和我们有关。于是易卜生140年前的故事改换到上世纪30年代的中国，挪威姑娘远嫁，努力融入中国家庭的社会关系和人际关系。但经过一系列的矛盾冲突，她最终还是毅然离开了她曾努力维系的家庭。
保留了易卜生作品中的主要情节和人物，把原著女权的中心点放到了中西文化差异、人们的价值冲突以及人性的对比思考上，表现了对美好人性和自我成长的追求。台词进行了大量改编，千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，在演出样式、风格和叙事方面也更具有民族化、本土化的艺术特征。
剧中娜拉的扮演者米拉虽然与饰演丈夫的李建义相差近30岁，但演起对手戏来毫不怯场，表演上也并非照搬21年前的版本，反而在语言处理上更加犀利，在为丈夫奉献一切的单纯小女人和隐藏诸多秘密的“双面”形象中自由切换。面对生活的真相，她悲戚地唱起《霸王别姬》，毅然选择出走。写毛笔字、舞水袖，米拉为了这个角色，自己也下了一番功夫。
为了复排《玩偶之家》，李建义推掉了4部影视剧的邀约，努力找回21年前的状态，“自私虚伪的韩尔茂把妻子当做丈夫的附属品，而非独立的人，这暗合了中国封建社会的大男子主义。因此把它从挪威移植到上世纪的中国，在这种熟悉的环境下让观众更有代入感，与米拉之间的对手戏蹩脚的中英文混搭引发诸多笑点，与“旧情人”贾妮的情感纠葛也更让人揪心。戏中的眼神、手势、面部表情等都为这出经典作品增添了诸多色彩。