《奇幻乐园》的故事从一场意外开始，讲述了7名在雪中迷路的艺术家建造乐园的故事。该剧对白不多，以视觉画面叙事为主，旨在通过表演引起观众对舞台背景的注意，带领观众全景式参观一场舞台布景和装置的整个过程。女主人公伊莎贝拉则被设定为旁观者，相当于舞台上的观众，亲身领略这些小道具打造成乐园的过程，见证戏剧的魔法。
“我学习美术专业，它在我心中有着不可撼动的地位。我会把剧场看作一个‘活人演画’的场所，观众在剧场看戏，就像学者在观察动物、昆虫的习性一样。”菲利普·肯恩说。基于此，舞台上精心设计出一幕一景，就是让观众认知到这是一个微型社会的构建过程，千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，使人沉浸于舞台艺术布景而忘却观众的身份。
以意外为开场、弱化戏剧冲突和故事情节、道具简约、观众年龄宽泛，这是菲利普·肯恩戏剧作品的通性。意外发生后人们该怎么做、如何合力做好一件事情？该剧助理导演弗朗索瓦-格扎维埃·鲁耶认为，菲利普·肯恩的戏剧中往往呈现出对当下生活的关注和热情。
作为一部有别于传统戏剧的作品，《奇幻乐园》所到之处既有掌声也有非议，有人很惊喜地看到《奇幻乐园》带来了不一样的东西，也有人认为它不是戏剧该有的样子。菲利普·肯恩曾这样解释自己的创作观念：“现在人们都叫我导演，其实我并不觉得自己在导戏，或者说不是传统意义上的将文本搬上舞台式的执导，大多数的时候，视觉艺术是我创作的灵感来源。”
“剧目创排之初可能就只有一个概念，在排练中故事慢慢成型，并在演出中将新想法不断融入。”弗朗索瓦-格扎维埃·鲁耶说，“导演一直在尝试打破舞台与现实生活的界限，期待观众把舞台也当作一个生活事件本身，而不仅是身处剧场之中。”因此，在排练和演出中，舞台上常常会有一两只狗，原因可能只是演员的狗无人照料只能带来一起排练了。到了不同的城市，表演中也会有意识地融入一些当地元素，比如当地的公园，或者干脆用一些中文台词，如：“看，泡泡机！”