电影年产量由改革开放初期的不足50部增长到2018年的超1000部，成为世界第二大电影市场；电视剧1978年的产量只有8部单本剧，2018年则达323部、13726集，连年稳居世界第一；与此同时，互联网也在提供更加多样甚至是海量的文化产品——网络小说、网络剧、短视频等等，人们的文化选择多了、渠道多了、成本低了。如美国管理学教授达文波特在《注意力经济》一书中的著名论断，在海量文化内容面前，“注意力”成为稀缺资源，这不仅是对文化消费者来说，也是对文艺创作者而言。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，电影互联网时代，文艺创作者面临前所未有的挑战，即如何迅速抓住读者观众的注意力，在众多选择面前一眼相中你的作品。以影视行业为例，为了吸引注意力、获取流量，创作者开始在“卖相”上下功夫，或是改编有众多“粉丝”基础的网络小说，或是翻拍人们耳熟能详的经典作品，或是重金邀约几位当红明星加盟，以求提高作品关注度，争取观众的青眼相加。
然而，“争得来”靠包装，“留得住”还得靠质量。这就如同商家开店，有了漂亮的招牌，还得有过硬的产品，否则就算把顾客招徕进门，顾客也只能空手而归。事实上，哪怕是大IP、明星演员也只能吸引短暂的注意力，只有优秀的创作质量才能留住观众持久的注意力。我国当前文艺创作的体量很大，质量也正在逐步提升，但仍然“有高原缺高峰”，这值得创作者深入反思。