2015年，现象级国漫电影《大圣归来》上映，许多网民都自发为这部动漫宣传。《大圣归来》让更多的人认识到，国漫还是有人在认真做的，“国漫振兴”不再只是一句口号，而是变得指日可待。乘着这股“东风”，2016年《大鱼海棠》也应运而生。2019年贺岁档的《流浪地球》再次激起国人对于国产IP的热情。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，电影《大鱼海棠》上映后，在迎来各方追捧的同时，也迎来了众多的批评。对它的赞美集中在制作的精良、画风的唯美，以及神话故事情节恰到好处的运用上。另一方面，针对故事情节单薄的批评，以及对其传递的价值观的讨论从未停止，影片也无法避免的被拿来与宫崎骏的《千与千寻》进行比较。在动漫方面，日本已经形成了完备的产业链，相关产业发展趋于完善。但对现今方兴未艾的国漫而言，仍道阻且长。我们需要给予国漫时间和空间来发展成熟。《大圣归来》联合制片人兼执行导演郭磊此前在接受媒体采访时就指出，从商业角度来看，当前的动画电影项目，首先要树立国际标准化的项目管理理念。
在国内影片的项目管理过程中，团队之间的沟通和协调非常重要。每个环节都要考虑到与其他环节的衔接。拿动画电影来说，错误的制作流程大多是一个“正金字塔”，常常是最开始的初稿画得非常好，但后续的工作人员因为各种原因对导演的意图理解不到位，导致每进行一步都是在减分，片子到最后就变成了一部烂片。
正确的电影流程，应该是一个“倒金字塔”。最初的草图可以是非常轮廓化的，之后每一个环节的工作人员都非常清楚导演的意图，每一个环节都是在进行添加、修正和升华，到最后就会得到一部比较完善的片子。动画和其他的艺术形式不一样，动画是要用自己的双手去创造一整个世界。各个环节的创作者都要不断提高自己的文化素养，突破自身的局限，博采众长，这样才能更好地把握和理解导演的意图，做出来的东西才越真实，越有生命。
此外中国电影票房虽增速明显，但中国的电影衍生品市场还未完全发展成熟，尚处于初级阶段。而作为国内IP营销的先行者，动漫行业依托本身多样性的内容所授权生产的衍生品，长久占据着大量的市场份额。