口碑与票房分裂 电影审美需求的多样性

一部低口碑高票房的“催泪弹”电影

影片《比悲伤更悲伤的故事》上映之前并不是很被看好，预计票房两亿左右。出乎意料的是，上映三天后票房已经远超预期，尤其上周末，其票房占到了整个大盘的一半，有影评人说，影片成为华语电影相对低迷的三月市场的一个亮点。

影片讲述一对青梅竹马的恋人，男主角因为身患绝症将不久于人世而深埋自己对女主角的爱意，为了让女主角获得幸福，他特意安排了男二号与女主角相识相恋，影片翻拍自韩国同名电影，因此韩国爱情电影中的所谓“车祸癌症治不好”三件套自然是少不了的。不过剧情虽然俗套，观众依然买账，《比悲伤更悲伤的故事》虽然不太符合生活的逻辑，但却符合爱情的逻辑，至少可以与渴望得到完美爱情的少男少女们的愿望、梦想达成一致，形成“共同体美学”。

《比悲伤更悲伤的故事》观众的性别分布上，女性观众65.2%；年龄分布上，20至29岁占到68%。显然年轻女性观众群体为这部电影的主要观影人群。清晰的观众画像定位以及电影本身成熟的制作水准，让《比悲伤更悲伤的故事》无声无息之间获得成功。与票房一路高歌猛进相对照，《比悲伤更悲伤的故事》在网络上收获的评价却不能与其高涨的人气相符——目前在时光网上仅获6.2分，豆瓣上只有5.1分。批评意见除了对泛滥的“三件套”桥段感到厌烦之外，不少观众留言对影片中男主角的做法提出批评。

谁在打分？观众仍然是“沉默的大多数”

“低口碑高票房”影片并不罕见，从历年的年度票房统计前十来看，每年评分在7分以下的电影都占到前十里的大部分。这种现象长期受到诟病，批评意见一方面认为“低口碑高票房”电影的艺术价值不高，同时也为那些“高口碑低票房”电影感到惋惜。不过，评分机制、网络口碑就能完全代表一部影片的品质吗？似乎值得再思考。

随着电影制作水准的普遍提高，以及观众观影习惯的逐步养成，在中国这个世界第二大票仓中，想必会出现越来越多“口碑”和“票房”评价一致的影片。但是，遇到了高票房和低口碑这种“矛盾”的评价时，我们又该如何看待？一部影片口碑与票房分裂，本身就代表了电影审美和需求的多样性。

通常来说，习惯在网络上发表影评、给电影打分的观众属于小众群体。此外，观众选择影片时所受影响因素里，网络评价的36.5%与朋友评价的30.7%几乎持平。综合来看，大众群体选择观影的影片时并不会受电影评分的太多影响。给电影打分的观众，多是活跃于网络上的电影爱好者或评论者。但多数观众仍然是“沉默的大多数”，他们被自己的判断或舆论的驱动影响进入电影院，他们寻找自己能与电影产生共鸣的那一部分，尽管电影并不令他们满意，但也不会火冒三丈到网上大骂“烂片”。

因此，小众评价的“低口碑”与大众造就的“高票房”其实是一种正常现象，它们分别代表了两类观众人群、两个评价体系，不需要把它们对立起来，更不需要追求“高口碑”的电影必须“高票房”，或者认为“低口碑”的电影不应该“高票房”。