近几年，国内艺术电影生存环境没有变得更好，其中一座大山就是资本压力。在陈凭轩看来，电影市场很大，但是很大部分被烂片分了一杯羹，艺术电影生存空间狭窄，产业链各个环节的漫天要价，造成恶性循环。很多时候，导演不懂如何找钱，更不懂如何花钱，对于真正的新导演来说，拍片步履维艰。资本逐利，有时投机，往往会盯着那些已经成名的导演的新作品。“投资方希望押中艺术商业双赢的影片，看到《路边野餐》那样的文艺佳作，资金大量流入，最后变成花很多钱去实现一个导演的艺术理想。”最终，毕赣的第二部作品《地球最后的夜晚》跨年上映，投资方趋之若鹜，最终票房口碑两极。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，国内电影投资人对新人饥渴，但往往水平一般。“国外比较成熟的市场，有眼光的投资人挖掘新人，往往是没有拿过奖的，可以慢慢调教，资本的心态相对平和。”而制作成本抬高之后，回本压力相应变大。过去，一些大型影视公司操作十多个商业片之后，需要在履历上添一些能够带来名声的文艺片，不考虑成本和亏损，而影视寒流来袭之时，资本收紧了口袋，不再像前两年那么阔绰了。最近半年，很多小项目因为筹不到钱，无法开机，甚至拍到一半停下来。但对于一些人来说，不好的消息是另外一些人的好消息。
现在影视公司的钱确实捂得比较紧，大家都在讨论，影视寒冬会不会导致今年下半年的片荒。但与此同时，比较多的片子在做后期，如果有一个空档，这些片子正好可以填充这个空档，而且没有太多竞争。现在市场瞬息万变，不仅仅和资本有关，和政策关联也很大，大家不太清楚政策导向去哪里，很多人都在观望当中。
寒流之下，大家更珍惜手中的资金，对投资收益比和风险会更精打细算。市场上无非两种钱，大钱肯定继续投大的项目，但会更谨慎；中小体量的钱，则更多地向优质的中小成本电影倾斜。比如，导演王丽娜在拍摄《第一次的离别》前，没有任何剧情片拍摄经验，但吴飞跃觉得，作为一个非科班出身的导演，王丽娜拥有一种特别简单和纯粹的特质，并且突破了很多新人导演调教儿童演员上的障碍。最终，《第一次的离别》斩获东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片，在柏林电影节新生代单元也有所斩获。
类似《第一次的离别》这样的电影，出品团队优势互补，成本可控且不大，回收渠道丰富，风险小，投资收益率高。这种类型的影片一定会成为市场非常重要的选择之一。