随着2018年欧洲电影奖正式提名名单、2019年奥斯卡外语片申报名单和九强短名单陆续公布，我们看到的不仅是“戛纳系”“威尼斯系”和“柏林系”之间简单的力量对比，其中更多透露的是当下国际影坛新老作者之间此消彼长的平衡。2018年欧洲电影奖的五部最佳影片提名分别是：瑞典的《边境》、比利时的《女孩》、意大利的《幸福的拉扎罗》和《犬舍惊魂》，以及波兰的《冷战》。
其中，《犬舍惊魂》的导演马提欧·加洛尼是戛纳影展的常客，在《犬舍惊魂》之前，他的《格莫拉》《真人秀》和《故事的故事》都入围过戛纳影展主竞赛单元，描绘意大利黑手党的《格莫拉》和围绕那不勒斯底层的《真人秀》都获得过戛纳影展的评审团奖。今年的《犬舍惊魂》在戛纳首映时，被类比为“意大利版《江湖儿女》”，影片本身的风评中规中矩，但男主角的独角戏异常出彩，他用一个人的表演推进着整部电影的进展。波兰导演帕夫利科斯基的《冷战》是他继《修女艾达》之后又一部“刷屏”的作品，在今年戛纳影展获得最佳影展后，据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，它在年末的各种“年度十佳”电影榜单评选中占据席位。
比起加洛尼和帕夫利科斯基在预料之中的被认可，从今年戛纳影展“一种关注”单元中异军突起的《边境》和 《女孩》值得被更多的观众“看见”。《边境》是导演阿巴西的第二部长片，也是今年“一种关注”单元的大奖得主，属于在商业放映和影展场合中都很罕见的“脑洞大开”的电影，从破案悬疑的剧情设置走向人类世界的奇幻故事，从一个天赋异禀的海关官员的“异人奇事”，深入对性别、族群、人性和天性的思辨。就像影展期间场刊评论形容的：“导演把童话、民俗、悬疑、爱情和存在主义戏剧等类型杂糅在一起，创造了一部让人兴奋的作品。”
截然不同于《边境》的生猛机锋，获得戛纳影展最佳处女作长片 “金摄影机奖”的《女孩》，是以温柔的语调讲述一则苦涩的成长故事，展开了一个“变成女孩的少年”所经历的自我构建的艰难过程，是从毛毛虫到蝴蝶之间种种心酸痛苦的蜕变。在导演的镜头下，那个性别模糊的、“中性”的孩子，始终对“自我”有着清晰的认知，无惧于世俗的流言蜚语，他/她让整部影片焕发出脱俗的气质。