成都·蓬皮杜双年展打破了美术馆围墙的界限，同时在5个地点（东郊记忆、成都方所、锦城湖、梵木创艺区、乐山夹江县）呈现，并集合了艺术展览、建筑项目、音乐、艺术驻留、讲座等多种形式。全球都市平台研究的是全球化的现代多样性。”主展馆东郊记忆展出的上百件作品，充分显示了这种多样性的丰富程度。
千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，有艺术家勾勒未来世界的模样：台湾媒体艺术先锋实践者袁广鸣带来录像作品《能量的风景》，视频视角由一片废墟展开，其后慢慢在不同场景上空飘浮，像是文明毁灭后的幽魂，整部作品充满异托邦的气息；袁广鸣的另一件作品《明日乐园》用模型搭建了精致祥和的游乐园场景，然而突然之间游乐园开始爆炸，艺术家以此隐喻气候变化、经济萎缩等潜伏在世界暗处、一触即发的危机；肯尼亚导演瓦努里·卡伊乌则用科幻录像“Pumzi”想象“第三次世界大战”后的场景，地球生态系统脆弱不堪，女主角试图让绿色植物重新焕发生机，在这个自然资源极度匮乏的反乌托邦未来中，瓦努里同时引入了非洲语境下的性别议题以及对欧洲中心主义的反抗。
这种对于未来的悲观想象并非毫无根据，在另一些艺术家的作品中，能够感受到当下的严峻现实。孟加拉国艺术家雷塞尔·裘德瑞一直记录孟加拉人生活环境的快速变迁。《绝望的城市化》系列聚焦布里甘加河流域——一条流经孟加拉国首都达卡的严重污染的重要水道。在艺术家的影像中，布里甘加河是一个典型的被不断加速的现代工业蚕食的景观，照片阴郁的色调让观者直接感受到此地经历的污染之严重。
除了宏大的想象与反思，那些细微却又显著的时代印记也成为艺术家聚焦的话题。弗朗索瓦·克努埃泽用电子垃圾创作了一套盔甲，展示了当下消费社会以抛弃为主导的科技习惯。塔比塔·瑞塞尔用录像讲述了如今跨国企业推行的电子殖民和奴隶贩卖交易路线的重合，邀请观者思考，全世界用户在不经意地向通讯公司提交数据时，怎样成为监控技术的共谋。郑源在录像中为外卖小哥造了一个梦，讽刺互联网平台经济所塑造的技术乌托邦生活方式。