曾几何时，关于国漫崛起的论争纷纷攘攘，甚嚣尘上。一边谈情怀，一边谈担当，过多的外围因素反倒干扰了创作的纯粹性。对民族文化持有自信担当的意识当然重要，但创作者不能以此为借口，束缚自己的创作思路。动画电影是一秒一秒做出来的，只要创作者足够真诚，对传统文化了解足够深入，潜藏在他们血液中的热情观众自然能感受到。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，万籁鸣版的电影《大闹天宫》中，与传统民族文化符号相关的细节数不胜数，如剪纸一般灵动飘逸的人物造型、与民间文化相辅相成的亮丽色彩、与京剧器乐节奏相得益彰的动作起伏、与传统壁画一脉相承的团体造型等。但这些只是表层，它最见功力的地方在于如何将零散的元素纳入到整齐划一的民族性审美中去，即灵活多变的奠基于平面性之上的形式美感。我们之所以感受到它那股强烈的中国味儿，是因为这种处理手法与其他中国传统艺术的殊途同归。
换句话说，国漫的民族风格正是在那些只可意会不可言传的层面上发挥作用。观众对作品是混沌式的整体感知，创作者却需要恰到好处地经营每一个细节及相互之间的关系。如果吃不透这一点，则只能停留于表面文章。像《大鱼海棠》从创作之初就背着国漫崛起的重负，个别细节不可谓不精彩，但整体却在宫崎骏式的空灵和中国式的平面感之间纠结游走，只落得个差强人意的结果。
至于最近上映的《风语咒》，同样被媒体誉为国漫崛起之希望，但其游戏CG感的整体画风与审美基质与我们熟知的国漫气质相去甚远，令抱着去看国漫大片心情走进电影院的观众大呼失望，票房失意自然而然。事实上，如果不刻意打造所谓国漫神话形象的话，《风语咒》至少在技术品质上可圈可点。强行戴上国漫的帽子，于创作上不仅会缩手缩脚，营销上也会误导观众。