随着主流观影群体已步入成年，配合他们成长的应该是动画电影的成熟与完善，以成年人为目标观众的动画创作应该逐渐走上动画电影的舞台。目前的中国电影市场，00后与90后成了影院观众的主力。他们对动画有着“与生俱来”的接受习惯。凭借互联网的快速发展，他们涉猎广泛，不仅熟谙各国动画电影的形式风格与创作规律，更是在长期观影过程中累积了清晰敏锐的鉴别力和丰富的审美经验。
其日趋理性的观影需求需要更为成熟的作品来填补。据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，前几年电影《大圣归来》的票房成功就是他们观影需求的一次集中爆发，说明具有复杂深度的角色设计之于作品的重要意义，也让我们看到了以成年人为目标观众的动画电影的市场潜力。
事实上，在国际范围内，以成年人为目标观众的动画一直是优秀动画电影的品质担当者。譬如《魔术师》《鬼妈妈》《和巴什尔跳华尔兹》等，这些作品不仅能洞察人类丰富的精神世界，还可以切入复杂深刻的社会议题。它们的形式感或许“低幼”，但它们能够探讨的内容和触及的思想深度与真人电影并无二致。
今天的中国电影市场，稀缺的正是这类作品。这也是为什么《大圣归来》《大鱼海棠》等总能在同期上映的作品中获得更多的媒体关注，从单纯的电影上映演变为引发社会各界热议的文化事件的原因。这一现象有力地证明，动画电影观众不再满足于故事幼稚、角色夸张、主题意蕴浅显直白，所有人物都仿佛生活在无菌世界中的常规处理，开始尝试寻求一种更为复杂的情感体验。
从根源上讲，我们应该厘清动画电影的概念。它并非低幼的代名词，而是一种独特的视听表现形式，因其摒弃真人表演和僭越每秒24帧的运动速率而在电影家族中独具一格。除了那些刻意定位低幼群体和老少咸宜的合家欢类诉求之外，具有一定思辨深度的创作在当下应该获得更多的关注。