在近年的合作中，盖蒂基金会发现目前大多数美术馆缺乏修复艺术品的能力。一方面由于修复工艺复杂和理念发展迟缓，受损的作品大多会维持原样而不采取任何措施。另一方面，随着最后一代掌握画布修复技术的专业人士即将退休，美术馆的油画修复人才将面临青黄不接的问题。据此，盖蒂基金会积极与美术馆展开合作，发起“守护画布”项目以应对困局。
世界范围内的大多数绘画都是在经过特殊处理的布织物上完成的。几个世纪以来，人们常用一层额外的帆布衬在画布底下以保护画布不受损害，这种传统保护修复法被称为“衬底”（lining）。早期的艺术品修复师还会用蜂蜜和鲟鱼鳔制成的粘着剂，把画布与衬布粘在一起，但这种“美味”的粘着剂常会引来微生物或昆虫等的侵害。另一种方法是用发热的熨斗加上蜡树脂粘合剂，把两幅画熔贴到一起。但这种危险的做法又可能会意外地把画面上的颜料层也融掉。
直到20世纪80年代，美术馆的修复师重新评估了传统修复法，千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，对艺术作品侵入性太大，才开始停止衬底修复法。他们转而开始接受一种名为“最小干预法”的新修复理念，尽可能少地人为改变现有艺术品。虽然时至今日，仍有人认为这是最好的方法，但这种做法其实是有代价的。越来越多的博物馆绘画修复师对于曾有的作品例行保护做法一无所知，而资深的修复师又接近职业生涯的尾声。盖蒂基金会担心，随着最后一批艺术品修复师的退休，整体修复、重新衬底、修补残缺和剥落画漆等传统技能将逐渐消失。可以预见，未来出现亟待修复的损坏艺术品时，艺术品的保护与修复领域人才将出现较大的空缺。
多年来，美术馆修复师对画布的重大结构性修复多采用“等待和持续监察”的被动态度。然而危险的是，一旦作品需要紧急修复，那些了解如何衬底的专家都将无法在场提供帮助。基于这个原因，盖蒂基金会发起了名为“守护画布”的国际性拨款计划，在保护油画名作的同时希望能培养新的一批画作修复师，让艺术品保护与修复的技艺得以传承和发展。