导演李睿珺无疑是其中的一员。他的四部长片三度入围国际电影节，并通过《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》这三部低成本的独立电影建立了自己的“故乡三部曲”。在他的视域里，一种比贾樟柯的汾阳更靠西的真实西部世界得以被电影所呈现。在镜头下的“老家”甘肃高台，前现代社会依然存在。农耕文明与工业文明之间横亘百年的矛盾，在今天仍旧是电影中足以触及人心的主题。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，他的电影中濒临破灭的牧歌式乡村生活里总有一种向死而生的对抗，以柔软但是倔强的方式试图缅怀传统，铭记旧日的痕迹。此次，他新上映的影片《路过未来》和原来的作品却颇有不同。诗意和笑容渐至隐去，取而代之的，是一种惨淡的清醒。
和之前百八十万的作品相比，《路过未来》堪称是一个千万级的“大投资”，阵容上不再是老家本地人的业余“本色出演”，而是有了一线演员加盟，从前的手持摄影和固定机位也变成了本片中更丰富的视听语言。通过走出老家甘肃高台、超越“孩子/老人”这一导演始终关注的人物组，并在乡村和环保的基础上加入新的城市主题，导演李睿珺在试图突围出自己的舒适区，打通一个艺术片直击现实的新途径。
和“老家三部曲”一样，《路过未来》依然由李睿珺自编自导。但是新片却大大拓展了以甘肃高台为基础构筑起来的电影空间。旧日的乡村、水草、农田和沙漠在新片中极大地让位给了现代都市——深圳，工厂和城市取代了乡村自然成为电影讲述的主要场域，这可以说是一种电影空间上的突围。
从这一层面看，我们就不难理解“路过未来”之意。一个两代人组成的打工家庭因为在深圳工厂失业被迫回到阔别20余年的老家，而主人公“大女儿”却作为“农二代”选择留在深圳，故事主要讲述她试图通过最大的努力来实现买房计划让全家再度扎根都市的可能，然而等待她的却是铩羽而归，她终于还是得回到无从依附的乡村。