那是1958年，北京舞蹈学院在苏联六位芭蕾专家的帮助下，刚成立不久的时候，包括赵汝蘅在内的中国第一批芭蕾舞演员还在学校里学习。芭蕾艺术专家古雪夫亲自指导学员们排练《海盗》《天鹅湖》《吉赛尔》三部古典名作。古雪夫就站在台上，一个挨一个看过去，看每一个学员的表现。而这个习惯，今天依然被俄罗斯许多大牌芭蕾导演们继承。其中一个继承人，就是如今莫斯科大剧院芭蕾舞团芭蕾总监马哈尔·瓦齐耶夫。
莫斯科大剧院第一次来到中国，也在近60年前。1959年，该团访华演出带来了《天鹅湖》《吉赛尔》《宝石花》。“那时候学生买票得半夜就去排队。”赵汝蘅记得，当时的演出可以说让她终生难忘。演出非常轰动，甚至京城许多家庭还把莫大演员的照片作为装饰品摆在家里显眼的位置。
此次与《海盗》一同登台的芭蕾舞剧《巴黎的火焰》也与中国芭蕾有着许多联系。熟悉中央芭蕾舞团“镇团之宝”《红色娘子军》的观众，如果这次看了《巴黎的火焰》，恐怕要为两部剧结尾的相似度而惊讶。“结尾几乎一样。”赵汝蘅并不避讳这一点。《巴黎的火焰》是表现法国大革命的作品，赵汝蘅多年前第一次看到它的时候就意识到我国的《红色娘子军》在创作时已经从中吸收了很多表现形式。这不仅仅是古典芭蕾的表现形式，千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，也是一种情结、一种气氛，一种革命气氛的艺术表现形式。