今年奥斯卡奖结果出来的时候，美国媒体和影评人间流传起这样一种说法：如果《爱尔兰人》和《婚姻故事》的制作方是传统的大片厂，比如华纳兄弟或者环球，这两部电影断不至于在民间叫好一片，却在评奖季收获惨淡。尤其《爱尔兰人》遭受冷遇，几乎是出品方网飞（Netflix）和大片厂、院线方积怨已久的后果。
据千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，相对于网飞、Hulu、亚马逊等流媒体制作方这些年来持续产出的电影剧作品的数量和质量，与之不匹配的是它们在电影节展和评奖季得到的奖项。来自流媒体而不是传统片厂，线上观看先于院线公映——这成了很多影片诞生时背负的原罪。评奖与得奖，则成了传统电影业抵抗新生内容生产方的最后一道堤坝。
网飞制作的电影《无境之兽》入围威尼斯影展主竞赛单元，这被“网络大电影”看作为自己正名的开始，之后的五年里，网飞走过了一条崎岖的“求认同”之路。2017年，奉俊昊导演的《玉子》和美国导演鲍姆巴赫的《迈耶洛维茨的故事》同入围戛纳影展主竞赛单元，网飞收获空前荣耀的同时，激起空前的行业争议，“绕过电影院直接上线的电影，还算电影吗？
有资格参加电影评奖吗？”这场轰轰烈烈的骂战过后，《玉子》和《迈耶洛维茨的故事》在戛纳颗粒无收。2018年，网飞和法国放映协会的矛盾激化，戛纳影展组委会左右为难，最终以网飞的罢赛和撤片告终，被火线撤下的影片包括：后来获得金狮奖、且差点就拿到奥斯卡最佳影片奖的《罗马》，格林格拉斯导演的《挪威7.22爆炸枪击案》。
以及奥逊·威尔斯的遗作《风的另一边》。2019年，网飞仍没有攀升到行业奖项生物链的顶端，但是《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的承继》《大西洋》《美国工厂》等，在戛纳影展、威尼斯影展和北美评奖季里，成为话题级的作品。